第二天戏就开拍了,没有开机仪式什么的,柯安作为纪录片导演,直接而又务实,打开摄像机拍就是。
剧组用了两台摄像机,一台是固定的,就摆在巷口,对准粥铺,以及后面窄窄的小巷。另一台由庆生扛着,他大多拍的是特写镜头,或者局部影像。
比如,庆生最喜欢拍顾长安的手部动作。
柯安跟陆海涛是完全两类的导演。
当初,顾长安演许青那会儿,开拍前,陆海涛都要跟顾长安讲戏,以达到角色的那种内心需求。
但柯安没有,只丢下一句:“你现在就是三子。”
所以,顾长安现在就是三子。
顾长安这会儿穿了一件半新不旧的海魂衫,下身一条灰不溜丢运动裤,身前系了一件白色的围裙,戴着袖套,也是白的。至于头发,是有些零乱的。
这样的形象,不算爽利,但一个小早点摊,大家来来往往的,也并不太讲究那些,更何况,三子的手永远是干干净净的。
三子喜欢洗手,除了和面包包子以外,三子的手只要接触过其他任何东西,他都会马上洗手。
粥铺的小柜台前,就摆了一只铁盒,一些老人,因为没有移动支付,付钱的时候就直接丢在铁盒子里,要找钱的,自己在里面拿,然后给三子看一眼就成。
总之,这些,三子绝对不碰。
有人讲,这是洁癖,但洁癖好呀。
也因此,这附近的人,对粥铺的卫生还是挺满意的。
“各就各位。”
因为剧组人员简陋,制片人一方代表、副导演应权,这会儿又开始充当场计。
“开始。”
应权喊的有劲,心里却有一种操蛋的感觉,他对这个电影的信心从开始的信心满满到现在是死马当做活马医。
只希望郑乾工作室的第一笔投资千万别打水漂,郑乾不在乎,他们这些人在乎啊。
伴晚,夕阳是带点昏黄的,粥铺边上有一株枫树,晨光透过枫树叶,斑驳的落在地上,点点圈圈。
枫树下有一个高高的水龙头,地上一个浅浅的小池子,这是三子专门接的一条管道,平日里冲洗拖把,洗手等,夏天的晚上,无人的时候,三子也会在这里冲澡。
街口理发店的晓夏有时也会搬一张方凳过来,坐在这里,两脚踩在地上的小水池,然后弓着身子在这里洗头。
理发店明明有更好的洗发条件,晓夏却喜欢在这里洗头发,别人问,她就讲我喜欢呀。
喜欢什么呀?一些邻里腹诽,讲她春心动了,要勾引三子。
三子对任何流言都一概不理。
摄像机的镜头扫过,三子就站在粥铺的面台前,用劲的和着粉,和几下,又停一会儿,让面团回回,这样会更有劲道,三子便又会拿起抹布,开抬擦拭着粥铺的桌子,他做事细致,拿起抹布,会折几下,折的整整齐齐的,再沿着桌的边边角角往里延伸……
一切如行云流水……
这一段是不拍顾长安的正面的,只拍背影和手上的动作。
应权同柯安挤在监视器前。
说实话,应权一开始觉得,三子这个角色没什么了不起,不就是一个小贩嘛,最多等最后揭示他身份时,再来兀显一些东西就行。
所以,原来演三子的演员,他觉得是挺不错的。
觉得完全是柯安在拆腾人。
但人就怕比较。顾长安这一段出来,长镜头里面,由水龙头,向粥铺,最后向后面的小巷子延伸,这是一场静的画面,顾长安的三子是里面唯一活动的。
但顾长安的活动,在整个静的场面里不显突兀。
相反有一种日子缓缓流动的感觉,就如同一束光照在老楼的阶梯上,有灰尘在整个光带中跳动。
看的人不会觉得这灰尘障眼,反而觉得一种时光的宁静。
这就是那天,顾长安回民宿时,听到林妈林爸闲聊家常所感悟到的。
闲聊是日常的一部份。
那一日三餐更是日常的一部份,所以,掌握好这里面的节奏,便能达到一种动中取静的感觉,用时下流行的一个词,叫岁月静好。
不过,柯安这会儿挠挠头,突然喊到:“卡”
应权和庆生都望着柯安,他们觉得真不错的呀。
但,不对,感觉告诉柯安不对。
顾长安这小子确实掌握了一种用动的表演,来表达静的氛围。
但这种静太安祥了,它跟三子这个形象不太吻合。
“当下,你知道当下的意思吗?我拍片子,只记录这个时刻的当下。我不想去引伸什么,我也不想表达什么,我要记录当下。”柯安皱巴着脸试图解释一下。
可顾长安心里一阵莫名啊,他这难道表现的不是当下吗?
柯安跟顾长安相视一眼,两人都有一种鸡同鸭讲的感觉。
柯安起身,烦燥的四下走走,然后蹲在路边,四下看看,突然有些兴奋的朝顾长安招呼。
顾长安走过去,蹲在他身边。
“你看那株树。”柯安指着侧街对面的一株树。
枫树长的特别快,每到冬天,都会剪枝。
对面那一株树可能长的太高,主杆已经被剪掉,新枝是从侧面长出来的,另一边却又枯死,整株树就显得歪歪斜斜。
“我说的当下是,我不去管这株树是因为被剪了主枝而歪,还是天生长歪,我也不去管这株树未来能不能被做成家具,或者烧了都嫌污染环境,我要的是,这株树立在这里,阳光下,它投在地上的阴影是怎样一种扭曲姿态,夜色里,它融入黑暗中是怎么一种斑驳。”
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